Барокко / Чертежи архитектурных памятников, сооружений и объектов - наглядная история архитектуры и стилей

Барокко

Церковь Троицы в селе Троицком-Лыкове близ Москвы

Чертежи, Церковь Троицы в селе Троицком-Лыкове близ Москвы
Местонахождение: село Троицко-Лыково, Подмосковье (Россия)
Создание: 1698-1703 гг.
Все чертежи

Церковь Спаса в селе Уборы

Чертежи, Церковь Спаса в селе Уборы
Местонахождение: село Уборы, Подмосковье (Россия)
Создание: 1693 г.
Архитектор(ы): Я. Г. Бухвостов
Все чертежи

Церковь Знамения в Дубровицах

Чертежи, Церковь Знамения в Дубровицах
Местонахождение: с. Дубровицы, Подмосковье (Россия)
Создание: 1690-1704 гг.
Архитектор(ы): Б. А. Голицын
Все чертежи

Никольский морской собор в Санкт-Петербурге

Чертежи, Никольский морской собор в Санкт-Петербурге
Местонахождение: Санкт-Петербург (Россия)
Создание: 1752-1762 гг.
Архитектор(ы): С.И. Чевакинский
Все чертежи

Дворец Строганова в Петербурге

Чертежи, Дворец Строганова в Петербурге
Местонахождение: Санкт-Петербург (Россия)
Создание: 1753-1760 гг.
Архитектор(ы): Карло Бартоломео Расстрелли
Все чертежи

Дворец Воронцова в Петербурге

Чертежи, Дворец Воронцова в Петербурге
Местонахождение: Санкт-Петербург (Россия)
Создание: 1749—1757 гг.
Архитектор(ы): Карло Бартоломео Расстрелли
Все чертежи

Смольный монастырь в Петербурге

Чертежи, Смольный монастырь в Петербурге
Местонахождение: Санкт-Петербург (Россия)
Создание: 1746-1761 гг.
Архитектор(ы): Карло Бартоломео Расстрелли
Все чертежи

Церковь Ивана Воина в Москве

Чертежи, Церковь Ивана Воина в Москве
Местонахождение: Москва (Россия)
Создание: 1709-1717 гг.
Все чертежи

Церковь Михаила Архангела — «Меншикова башня» в Москве

Чертежи, Церковь Михаила Архангела — «Меншикова башня» в Москве
Местонахождение: Москва (Россия)
Создание: 1705-1707 гг.
Архитектор(ы): И.П. Запрудный
Все чертежи

Городские ворота в Риме Порта Пиа

Местонахождение: Рим  (Италия)
Строительство: 1561 г.

Архитектура ворот

Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ

В 1561 году Микеланджело строит в Риме городские ворота, носящие название Порта Пиа, верняя часть которых возведена позднее. Портал ворот суров, мрачен и одновременно восхищает своей грандиозностью и архитектурной проработкой, которая всегда отличала манеру Микеланджело. Барочные мотивы достигают здесь высшего развития. В этом сооружении не осталось ничего от чистых античных форм. Каждый, даже мельчайший, архитектурный элемент отражает индивидуальные особенности творческого почерка мастера.

Порта Пиа является совершенной стилизацией. Микеланджело дал здесь полную свободу пластическому чутью. Весь ассортимент архитектурно-декоративных средств: тяги, скатывающиеся в волюты, гирлянды, наличники, пилястры — все это завязано в один сложный декоративный мотив. Взаимосвязь отдельных архитектурных элементов обусловлена исключительно вкусом самого художника. Конструктивное обоснование их незначительно.

Вся архитектурно-декоративная пластика стены сосредоточена в центре, над отверстием ворот, по бокам же стена вовсе оголена — характерная черта барочного зодчества.

В этом нельзя не видеть совершенно нового подхода к организации плоскостной композиции. Основным принципом всего творчества Ренессанса было равномерное распределение архитектурных средств по всей плоскости стены. Центр фасада выделялся весьма слабо (например, флорентийские дворцы), только в римских палаццо зодчие позволяли выделять центральный вход (Канчеллерия, Фарнезе). Здесь же Микеланджело заведомо выделяет, подчеркивает центр композиции.

Все чертежи

Палаццо Фарнезе в Пьяченце

Местонахождение: Пьяченца  (Италия)
Строительство: с 1568 г.
Архитектор:  Джакомо да Виньола

Архитектура палаццо

Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ

Одна из характернейших работ Виньолы, к сожалению незаконченная, — грандиозный па­лаццо Фарнезе в Пьяченце. Постройка эта, как и замок Капрарола, имеет также свою историю, объясняющую характер сооружения. Первона­чальный проект дворца был составлен в 1558 го­ду зодчим Пачотти для герцога Оттавио, когда и состоялась закладка сооружения. Однако спу­стя некоторое время строительство было свер­нуто. Ожидалась война, и герцог Оттавио выехал во Фланд­рию, куда взял с собой и архитектора Пачотти как военно­го инженера. Впоследствии, по инициативе кардинала Александра Фарнезе, для продолжения строи­тельства был приглашен Виньола. Виньола внес в проект своего предшественника ряд крупных изменений, из-за чего возобновление строи­тельных работ значительно отодвинулось.

Палаццо по проекту Пачотти имел в плане квадратную форму и заключал в себе большой квадратный же двор. Сторона дворца, прилега­ющая к саду, должна была иметь дугообразную форму; соответственным образом проектирова­лась и конфигурация двора. По проекту Пачот­ти, сооружение предполагалось грандиозным по размерам. Виньола же решил его еще более увеличить — палаццо Фарнезе в Пьяченце дол­жен был доминировать над всеми городскими постройками, над всей местностью, подобно Капрароле. Сохранив, но развив схему плана Пачотти, Виньола решил создать на его основе оригинальное архитектурное произведение.

Проект Виньолы осуществлен был не полно­стью, к тому же при суждении о нем нужно учи­тывать последующие реставрации сооружения.

Наиболее парадной, по предположению зод­чего, должна была быть дугообразная часть зда­ния. Виньола хотел использовать ее, как видно из рисунка, для устройства амфитеатра. Эта но­вая идея позволяла достигнуть значительного архитектурного эффекта. Мощный размах полу­круглой части архитектор неоднократно приме­нял в ряде произведений (например вилла па­пы Юлия II) — этим средством, полагал он, до­стигается большая выразительность. Лоджии и галереи, прорезывающие массив здания, антаб­лементы, насыщенность архитектурными сред­ствами — все это, по замыслу художника, долж­но было производить сильное впечатление.

Двор палаццо Фарнезе резко отличается от дворов периода Кватроченто. По масштабу и размаху он может сравниться лишь с дворами Ватикана, возведенными Браманте, однако в архитектурной основе их лежат различные принци­пы. Если ансамбль Браманте — типичнейший образчик форм высокого Ренессанса, то работа Виньолы является как бы мостом от Ренессанса к барокко.

Величественность здания палаццо не выража­ет спокойствия. В архитектуре сооружения слишком много экспансивности, его формы не горделиво уравновешены — наоборот, они как бы пружинят, триумфальность доведена до пре­дела. Бесчисленные арки, ниши, своды, мощ­ный изгиб стен — все это напряжено, выглядит даже экзальтированным. Эта работа Виньолы повлияло на творчество целого ряда поздней­ших зодчих. Двор палаццо Фарнезе в Пьяченце явился прообразом для многих аналогичных композиций в последующие века.­

Все чертежи

Санта-Мария деи Анджеле

чертежи, Санта-Мария деи Анджеле
Местонахождение: Рим (Италия)
Создание: 1561 - 1566 гг.
Архитектор(ы): Микеланджело Буонарроти
Все чертежи