Андреа Палладио

Биография

«При любом строительстве нужно учитывать три фактора, без которых ни одно здание не заслужит признания, — полезность или удобство, прочность и красоту…»

Палладио – псевдоним, придуманный его покровителем графом Триссино. Настоящее имя Андреа ди Пьетро делла Гондола.

Родился, предположительно, в Падуе в семье каменщика. Мальчиком работал резчиком по камню. Переехав в 1524 году в Виченцу, вступил в цех каменщиков. Меценаты Северной Италии оказали на него большое влияние. Это Джорджио Триссино, гуманист и писатель; А. Корнаро, а также Даниэле Барбаро. Под их влиянием Палладио, который с детства интересовался языками, овладел греческим и латынью. С помощью Триссино Палладио начал изучать архитектуру в 30-е годы, что было связано с поездками в Верону (1538-40), Рим (1541-47, 1550, 1554) и другие города. Во время поездок Палладио обмерял античные памятники и современные постройки, а также сделал киворий в церкви римской больницы Сан-Спирито.

Архитектурная деятельность Палладио началась с участия в строительстве задуманной Триссино виллы в Криколи (1537) и строительстве виллы Годи в Лонедо (1540). В 1547 году выиграл конкурс на строительство Базилики в Виченце, ставшее его первой крупной работой. Ее ядро составляет построенное в XV веке палаццо дела Раджоне (ратуша), окруженная галереями в виде двухъярусной аркады. Уже в этой постройке проявились черты, ставшие характерными для творчества архитектора. Активно используя для декора ордерные системы, Палладио подчеркивал их тектоническую семантику, но при этом применял для колонн кирпич и штукатурку, сохраняя конструктивную роль стены. Немногочисленные тонко прорисованные детали подчеркивают монументальность Базилики. Аркада завершается третьим ярусом из балюстрады и активно примененной скульптуры, что характерно и для последующих построек Палладио.

После строительства Базилики Палладио получил много заказов. Павел II вызвал Палладоио в Рим, чтобы поручить ему возглавить работы по строительству собора Святого Петра. Однако смерть папы помешала зодчему занять место главного архитектора собора.

В Риме Палладио построил несколько частных домов и начал систематические научные исследования. Особое место в творчестве зодчего занимают виллы. В проектах Палладио замкнутая, статичная композиция палаццо уступила место более сложной и динамичной, с развитием по глубинной оси.

Главные жилые и парадные помещения сосредотачиваются у фронта участка, композиция палаццо включает один или два двора. Исходные композиционные схемы повторяются в различных вариациях, создавая целый ряд неповторимых в свое м своеобразии дворцов и вилл. Единственное палаццо Палладио, композиция которого близка типу XV века – палаццо Тьене в Виченце (1550) – имеет симметрично обстроенный центральный двор, другие дворцы организованы с использованием глубинной композиции. Фасады ранних дворцов восходят к традиции римских палаццо начала XVI века, но отличаются более активным пластическим ордерным языком.

Декоративные решения вилл Палладио более сдержанно, но более развиты типы объемно-пространственной композиции. Отличия в пластическом решении обусловлены характерным для архитектурных учений Ренессанса различием зданий для города и сельской местности (Альберти).

Свобода планировочной композиции виллы позволяет воплощать представления об идеальных городских условиях. Решения вилл симметричны, построены на использовании правильных геометрических фигур, в композиции выявляются основные оси в размещении главных помещений. Декоративное решение менее открытое, ордер применяется более сдержанно, подчеркивая основные композиционные элементы, главным образом объем, вход, центр композиции; более скупо применяется и скульптура, основное внимание уделяется тектонике стены. Сельских дом все еще несет черты замка, но у Палладио значительно больше открыт природе, чем ранние постройки Ренессанса. В большинство вилл композиция разворачивается фронтально по отношению к дороге, воде или долине.

Палладио создал не только новый тип городского дворца, но и сельских усадеб, что предопределило распространение его композиционных приемов в архитектуре стран Северной Европы в двух последующих столетиях. Сельская резиденция у Палладио в полной мере воплощает античный идеал Возрождения в своем открытом характере объемно-пространственного решения, построенного на сочетании нескольких разнородных объемов; активном использовании галерей, позволивших создать наиболее близкий духу античности демократический характер. Виллы, представляющие собой новый тип зданий эпохи Возрождения, позволяли реализовать новые функции загородного дома, предназначенного для гуманистических целей.

Поэтому Палладио известен своими постройками для меценатов – для семейства Барбаро в Мазере (1560-70), Корнаро в Пьомбино (1564), Триссино в Меледо (проект 1553). Эти роскошные резиденции богатой аристократии с очень сложными композиционными решениями и обильно примененной пластикой состояли в основном из парадных залов, жилых комнат было не много.

Самая известная из всех построек мастера, оказавшая заметное влияние на развитие архитектуры, — вилла Ротонда в Виченце (начало строительства 1551 года). Она построена на холме бельведером, объемно-пространственная композиция строится на соединении двух идеальных геометрических фигур – круга и квадрата, что воплощает идеальные архитектурные представления Ренессанса. Это первая центрическая купольная постройка светского назначения, основанная на принципе двойной симметрии – все четыре стороны равноправны, входы обозначены четырьмя портиками с пологими лестницам, что позволяет сделать центральный круглый зал композиционным центром не только здания, но и всего участка. В декоративном решении применяется скульптура. Черты развивающегося маньеризма отражены в подчеркивании значения пластики и скульптуры как единства всех искусств в решении постройки.

В 1558 году Палладио переехал в Венецию, где возвел известные культовые сооружения, создавшие городской облик и силуэт, — монастырь и церковь Сан-Джорджо Маджоре (проект 1565 года), церковь Иль Реденторе на острове Джудекка (1575-1592 года), а также фасад церкви Сан-Франческа делла Винья (1562, церковь построена Якобом Сансовино).

Особое место в творчестве Палладио занимает театр Олимпико в Виченце (1580-85 года, закончен Скамоцци), проект которого был разработан, видимо, для Олимпийской академии, основанной в Виченце Палладио. Он представляет собой своеобразный возврат к принципам построения античного театра, что, возможно, связано с изучением Палладио остатков римского театра в Виченце.

Постановки Ренессанса также были связаны с реставрацией античных комедий и трагедий. Полуамфитеатр окружен колоннадой, которая объединяется со сценой ярусом с нишами и скульптурой. Оригинальна трактовка сцены, где при античном характере постоянных декораций в целом применен чисто ренессансный прием создания статически перспективных изображений (городских фрагментов) – пяти расходящихся улиц, с помощью большой арки развивающих сцену в глубину. Эти статические объемные декорации выходят за границу сцены античного театра.

Палладио оставил обширное литературно-теоретическое наследие, которое принесло ему архитектурную известность, равную его постройкам.

Это, во-первых, ранняя работа, выполненная после его занятий с античными памятниками «Римские древности» (1554), которая дает городской образ античного Рима, отличающийся своей реальностью от полуфантастических «странствований» литературы раннего Возрождения.

В 1556 Палладио выполнил рисунки к изданному Барбаро комментарию к Витрувию. Во время работы над этим изданием Палладио задумал собственный широко известный трактат «Четыре книги об архитектуре», который впервые вышел в Венеции в 1570 год и в течении XVII – XVIII веков был многократно переиздан и переведен на многие языки.

Трактат замышлялся, по аналогии с Витрувием, как десять книг об архитектуре, но изданы были только четыре. Он снабжен гравюрами на дереве, выполненными по рисункам автора. Первая книга посвящена учению о материалах, общим предписаниям и учению о пяти ордерах, вторая – частным зданиям в городе и сельской местности, третья – улицам, мостам, площадям и базиликам, четвертая – античным храмам в Риме, Италии и вне Италии (куда включены и современные Палладио постройки). Трактат в целом выполнен в рамках литературной традиции Ренессанса (Альберти, Серлио), но в то же время развивает античную витрувианскую традицию. В своих эстетических воззрениях Палладио также близок к ренессансным авторам и придерживается неоплатонических позиций. Известность книге принес ясный и сжатый язык, логичное построение практикующего архитектора, ориентированного на античные идеалы, и богатые иллюстрации, обладающие, как и его постройки, большой выразительной силой, а также контрреформаторские идеи. Палладио подчеркивает в трактате инновационных характер своих работ.

Палладио задумал также комментарии к античным авторам – Цезарю и Полидию (1575), от которых сохранились лишь иллюстрации. Палладио умер в 1580 году.

Архитектурное и литературное наследие Палладио оказало глубокое влияние на многие поколения архитекторов, во многом предопределив эстетические идеалы, композиционные приемы и образы архитектурного классицизма.

Творчество Палладио в разное время оценивалось неоднозначно. Так, если раньше большинство исследователей рассматривало Палладио как типичного представителя высокого Возрождения, то в настоящее время в нем видят и представителя раннего барокко, и классика-археолога, занятого возрождением античности, и типичного представителя маньеризма, и зачинателя европейского классицизма. Влияние его творчества, пластической мощи его построек на архитектуру последующих эпох беспрецедентно велико.

Имел пятерых детей.

В 62 стал главным архитектором венецианской Республики Святого Марка.

Андреа Палладио – единственный в мировой истории зодчий, чьим именем назван целый архитектурный стиль.

Постройки

Виллы

Палаццо

Церкви и храмы

Общественные здания

Теоретические труды Палладио

«Вторая книга об архитектуре» (из сочинения «Четыре книги об архитектуре»)

1. О соблюдении того, что приличествует частным домам и отвечает их назначению
2. О расположении комнат и остальных помещений
3. Об изображениях городских домов
4. О тосканском атриуме
5. О четырехколонном атриуме
6. О коринфском атриуме
7. О крытом атриуме и о частных домах древних римлян
8. О четырех колонных залах
9. О коринфских залах
10. О египетских залах
11. О частных домах древних греков
12. О выборе места для постройки виллы
13. О размещении строений в вилле
14. Рисунки вилл некоторых знатных венецианцев
15. О рисунках, изображающих виллы некоторых знатных особ на материке
16. О виллах древних
17. О некоторых композициях в зависимости от различных участков

В 1570 году был впервые выпущен трактат Палладио «Четыре книги архитектуры». В предисловии Палладио говорит: «На труды мои употребил я все время от самой молодости своей до сего дня — занимался исследованием и измерением со всей возможной точностью известных мне древних зданий».
«Будучи всегда того мнения, — пишет далее автор, — что древние римляне превзошли, как во многих прочих вещах, так и в зодческом художестве, всех последователей своих, избрал я наставником и руководителем себе Витрувия и принялся разыскивать остатки зданий того времени, нашел их, начал измерять во всех подробностях и узнал потом, что нет ни одной вещи, которая бы не в пропорции была сделана. И так прилепился к исследованию древнего зодчества, что переезжал много раз по Италии и вне оной для того только, чтобы, измерив части, научиться положить на бумагу общий состав оных».

Из приводимых цитат трактата Палладио становится ясен метод его работы и отчетливо выявляется преклонение зодчего перед античными образцами.

Автор так мотивирует свой труд: «Познав, насколько удален образ нынешних построек от описанных мной древних строений, а также наблюдений, заимствованных и почерпнутых из чтений Витрувия, Леона Баттисты Альберти и прочих писателей, показалось мне делом достойным выдать в свет чертежи тех зданий, кои удалось мне собрать за долгое время и с немалой опасностью для жизни». Здесь Палладио вполне ясно говорит, что его ни в коей мере не удовлетворяют современные постройки (например, архитектурные «вольности» школы Микеланджело), и поэтому он счел нужным обратить внимание современников на утраченные античные правила.

Палладио не мыслил свой трактат как сухую кабинетную работу. Он хотел сделать его достоянием многих — хотел, чтобы он послужил руководством и способствовал бы насаждению исповедуемых им архитектурных принципов.

Сочинение Палладио делится на четыре раздела. В первом излагаются общие понятия о частях зданий, строительных материалах и процессах; здесь же говорится о том, «как строили здания древние». Далее автор переходит к «элементам, здания украшающим», повествует о пяти ордерах, о различных обломах и архитектурных деталях.

Параллельно тщательнейшим образом разбираются «пропорции и все относящиеся сюда правила» и архитектурные «секреты», заимствованные автором в большинстве случаев у Вит-рувия или же полученные в результате лично проведенных измерений. К тексту прилагаются чертежи, выполненные самим Палладио.

Весьма любопытна глава, названная «О злоупотреблениях в архитектуре». В ней автор подвергает критике «искажения, введенные в употребление развратителями архитектуры». Палладио возмущается «чудными витушками и кудрявыми украшениями», которые противны здравому вкусу. «Безрассудное также злоупотребление нахожу я и в том, что некоторые строители, — пишет он, — делают над окнами и дверьми ломаные фронтоны. Я не знаю, что можно сделать безумнее того, чтобы проломать в середине крышу, которая сделана для защиты от ненастья (Палладио, по-видимому, имеет в виду барочные разорванные фронтоны.). Хотя, конечно, иногда и можно вводить новые вещи, ибо новизна нравится, но только не те, которые здравому рассудку противоречат». Защищая свои принципы, он опять-таки ссылается на античную архитектуру, говоря: «Хотя древние в строениях своих и делали некоторые отступления, но никогда не отступали от правил художества».

Затем Палладио переходит к изложению основных принципов внутренней планировки здания, причем энергично защищает симметричность, оправдывая ее конструктивными удобствами. В дальнейших главах он перечисляет украшения, употребляемые для окон, дверей, потолков, и в заключение останавливается на конструкциях лестниц, отопительных и вентилирующих устройств.

В последующих трех частях подвергнуты разбору различные типы сооружений: жилые здания, церкви, театры, школы, триумфальные арки, мосты, тюрьмы…

В отдельные разделы выделены планировка улиц и площадей, устройство водопровода, во-енно-фортификационные сооружения и многое другое.

В основу всего труда, как об этом говорилось, Палладио положил утверждение принципов, свойственных античным сооружениям. Примеры он берет из различных памятников греческого и, главным образом, римского зодчества и еще в предисловии указывает: «…А так как для сих строений весьма мало древних примеров находится, то предложу я свои собственные чертежи домов, мною построенных сообразно наставлению, оставленному нам Витрувием». Следует отметить, что многие из проектов Палладио остались неосуществленными, но, благодаря опубликованию их в литературных трудах, дошли до нашего времени в том виде, как мыслил их сам автор.

Особо отметим ту последовательность и настойчивость, с которыми он проводил свои творческие принципы и в теоретических трудах, и при строительстве заказанных сооружений. Его призыв «назад к античности» нашел отклик среди многих его современников и позднейших последователей, в особенности в зодчестве английского Ренессанса.

Видео

Видео-лекции профессора Тучкова

• Виллы Медичи
• Ренессансный идеал виллы. Андреа Палладио