Ренессанс

Архитектура ворот

Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ

В 1561 году Микеланджело строит в Риме городские ворота, носящие название Порта Пиа, верняя часть которых возведена позднее. Портал ворот суров, мрачен и одновременно восхищает своей грандиозностью и архитектурной проработкой, которая всегда отличала манеру Микеланджело. Барочные мотивы достигают здесь высшего развития. В этом сооружении не осталось ничего от чистых античных форм. Каждый, даже мельчайший, архитектурный элемент отражает индивидуальные особенности творческого почерка мастера.

Порта Пиа является совершенной стилизацией. Микеланджело дал здесь полную свободу пластическому чутью. Весь ассортимент архитектурно-декоративных средств: тяги, скатывающиеся в волюты, гирлянды, наличники, пилястры — все это завязано в один сложный декоративный мотив. Взаимосвязь отдельных архитектурных элементов обусловлена исключительно вкусом самого художника. Конструктивное обоснование их незначительно.

Вся архитектурно-декоративная пластика стены сосредоточена в центре, над отверстием ворот, по бокам же стена вовсе оголена — характерная черта барочного зодчества.

В этом нельзя не видеть совершенно нового подхода к организации плоскостной композиции. Основным принципом всего творчества Ренессанса было равномерное распределение архитектурных средств по всей плоскости стены. Центр фасада выделялся весьма слабо (например, флорентийские дворцы), только в римских палаццо зодчие позволяли выделять центральный вход (Канчеллерия, Фарнезе). Здесь же Микеланджело заведомо выделяет, подчеркивает центр композиции.

Архитектура палаццо

Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ

Одна из характернейших работ Виньолы, к сожалению незаконченная, — грандиозный па­лаццо Фарнезе в Пьяченце. Постройка эта, как и замок Капрарола, имеет также свою историю, объясняющую характер сооружения. Первона­чальный проект дворца был составлен в 1558 го­ду зодчим Пачотти для герцога Оттавио, когда и состоялась закладка сооружения. Однако спу­стя некоторое время строительство было свер­нуто. Ожидалась война, и герцог Оттавио выехал во Фланд­рию, куда взял с собой и архитектора Пачотти как военно­го инженера. Впоследствии, по инициативе кардинала Александра Фарнезе, для продолжения строи­тельства был приглашен Виньола. Виньола внес в проект своего предшественника ряд крупных изменений, из-за чего возобновление строи­тельных работ значительно отодвинулось.

Палаццо по проекту Пачотти имел в плане квадратную форму и заключал в себе большой квадратный же двор. Сторона дворца, прилега­ющая к саду, должна была иметь дугообразную форму; соответственным образом проектирова­лась и конфигурация двора. По проекту Пачот­ти, сооружение предполагалось грандиозным по размерам. Виньола же решил его еще более увеличить — палаццо Фарнезе в Пьяченце дол­жен был доминировать над всеми городскими постройками, над всей местностью, подобно Капрароле. Сохранив, но развив схему плана Пачотти, Виньола решил создать на его основе оригинальное архитектурное произведение.

Проект Виньолы осуществлен был не полно­стью, к тому же при суждении о нем нужно учи­тывать последующие реставрации сооружения.

Наиболее парадной, по предположению зод­чего, должна была быть дугообразная часть зда­ния. Виньола хотел использовать ее, как видно из рисунка, для устройства амфитеатра. Эта но­вая идея позволяла достигнуть значительного архитектурного эффекта. Мощный размах полу­круглой части архитектор неоднократно приме­нял в ряде произведений (например вилла па­пы Юлия II) — этим средством, полагал он, до­стигается большая выразительность. Лоджии и галереи, прорезывающие массив здания, антаб­лементы, насыщенность архитектурными сред­ствами — все это, по замыслу художника, долж­но было производить сильное впечатление.

Двор палаццо Фарнезе резко отличается от дворов периода Кватроченто. По масштабу и размаху он может сравниться лишь с дворами Ватикана, возведенными Браманте, однако в архитектурной основе их лежат различные принци­пы. Если ансамбль Браманте — типичнейший образчик форм высокого Ренессанса, то работа Виньолы является как бы мостом от Ренессанса к барокко.

Величественность здания палаццо не выража­ет спокойствия. В архитектуре сооружения слишком много экспансивности, его формы не горделиво уравновешены — наоборот, они как бы пружинят, триумфальность доведена до пре­дела. Бесчисленные арки, ниши, своды, мощ­ный изгиб стен — все это напряжено, выглядит даже экзальтированным. Эта работа Виньолы повлияло на творчество целого ряда поздней­ших зодчих. Двор палаццо Фарнезе в Пьяченце явился прообразом для многих аналогичных композиций в последующие века.­

Архитектура палаццо

Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ

Все чертежи

Архитектура ораториума

Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ

К сиенскому периоду деятельности Перуцци относится постройка ораториума церкви Св. Екатерины в Сиене, представляющего собой небольшой — квадратного плана — дворик, образованный легкой аркадой, поддерживаемой небольшими колонками, поставленными на высокие пьедесталы.

В общей пространственной схеме этой постройки заметно влияние Тосканы. Здесь нет монументальности, размаха и величия, свойственных брамантовским сооружениям; интимность, изолированность снова вступают в свои права; мрачные мотивы в ораториуме отсутствуют. Художник, желая придать грациозность отдельным архитектурным элементам, мельчит формы, впадает в некоторую слащавость, угрожающую потерей чувства материала. Филигранная утонченность колонок напоминает скорее технику обработки дерева, чем мрамора.

Архитектура виллы

Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ

Вторым произведением Микелоццо в области загородного строительства является так называемая вилла Моцци.

При сооружении виллы Микелоццо впервые в ту эпоху обратился к проблеме садово-парковой архитектуры, заложив тем самым основы этого архитектурного жанра в истории итальянского Ренессанса.

Живописная местность в долине реки Арно на склонах горного хребта позволила архитектору организовать чрезвычайно интересную систему террас, откосов, площадок, зеленых насаждений, использовав естественный рельеф участка.

Здание расположено ступенями; связь отдельных помещений, находящихся на различных Уровнях, осуществляется при помощи внутренних и наружных лестниц.

Хотя впоследствии вилла претерпела целый ряд перестроек и изменений, тем не менее манеру Микелоццо в ней легко узнать.

Общая умеренность в архитектурном оформлении виллы Моцци та же, что и в вилле Кареджи.