Малая форма / Чертежи архитектурных памятников, сооружений и объектов - наглядная история архитектуры и стилей

Малая форма

Колоссы Мемнона

Чертежи, лист 1, Колоссы Мемнона
Местонахождение: Западный берег Нила, окрестности Луксора, Луксор (Египет)
Создание: при фараоне Аменхотепе III (1388—1353/1351 до н. э)
Все чертежи

Колосс Родосский

Внешний вид и каркас, Колосс Родосский
Местонахождение: о. Родос, порт  Родос (Греция)
Создание: ~ между 292 и 280 гг. до н. э.
Архитектор(ы): скульптор Харес
Все чертежи

Изгородь «ха-ха»

Схема устройства изгороди ха-ха, Изгородь «ха-ха»
Создание: конец XVIII- начало XIX веков, начали применяться в ландшафтных парках, чтобы огородить территорию, но не перегораживать открывающиеся "виды" стеной забора.
Все чертежи

Пирене

Оформление источника Пирене в Коринфе, чертежи, Пирене
Местонахождение: Коринф (Греция)
Создание: оформление времен Римской империи, ~ 2 в. н.э.
Все чертежи

Ворота Адриана в Атталия

Чертежи, Ворота Адриана в Атталия
Местонахождение: Атталия, соврем. Анталия (Турция)
Создание: 130 г. н. э. ( в честь посещения города римским императором Адрианом)
Все чертежи

Памятник Лисикрата (Фонарь Диогена)

Общий вид, Памятник Лисикрата (Фонарь Диогена)
Местонахождение: Афины (Греция)
Создание: 334 году до н. э., пострадал во время Греческой войны за Независимость, 1876—1887 восстановлен архитекторами Ф.Буланжером и Э.Ловайотом
Все чертежи

Фонтан Аква Феличе в Риме

Фасад, Фонтан Аква Феличе в Риме
Местонахождение: Рим (Италия)
Создание: 1587 г.
Архитектор(ы): Доменико Фонтана
Все чертежи

Набережные Невы

Спуск к Неве, мост через канал, чертежи, Набережные Невы
Местонахождение: Санкт-Петербург (Россия)
Создание: 1764-1788 гг.
Архитектор(ы): Ю. М. Фельтен<
Все чертежи

Городские ворота в Риме Порта Пиа

Местонахождение: Рим  (Италия)
Строительство: 1561 г.

Архитектура ворот

Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ

В 1561 году Микеланджело строит в Риме городские ворота, носящие название Порта Пиа, верняя часть которых возведена позднее. Портал ворот суров, мрачен и одновременно восхищает своей грандиозностью и архитектурной проработкой, которая всегда отличала манеру Микеланджело. Барочные мотивы достигают здесь высшего развития. В этом сооружении не осталось ничего от чистых античных форм. Каждый, даже мельчайший, архитектурный элемент отражает индивидуальные особенности творческого почерка мастера.

Порта Пиа является совершенной стилизацией. Микеланджело дал здесь полную свободу пластическому чутью. Весь ассортимент архитектурно-декоративных средств: тяги, скатывающиеся в волюты, гирлянды, наличники, пилястры — все это завязано в один сложный декоративный мотив. Взаимосвязь отдельных архитектурных элементов обусловлена исключительно вкусом самого художника. Конструктивное обоснование их незначительно.

Вся архитектурно-декоративная пластика стены сосредоточена в центре, над отверстием ворот, по бокам же стена вовсе оголена — характерная черта барочного зодчества.

В этом нельзя не видеть совершенно нового подхода к организации плоскостной композиции. Основным принципом всего творчества Ренессанса было равномерное распределение архитектурных средств по всей плоскости стены. Центр фасада выделялся весьма слабо (например, флорентийские дворцы), только в римских палаццо зодчие позволяли выделять центральный вход (Канчеллерия, Фарнезе). Здесь же Микеланджело заведомо выделяет, подчеркивает центр композиции.

Все чертежи