Малая форма
Колоссы Мемнона
![Чертежи, лист 1, Колоссы Мемнона](/dr/1890_01_ico.jpg)
Колосс Родосский
![Внешний вид и каркас, Колосс Родосский](/dr/1882_01_ico.jpg)
Изгородь «ха-ха»
![Схема устройства изгороди ха-ха, Изгородь «ха-ха»](/dr/1825_01_ico.jpg)
Пирене
![Оформление источника Пирене в Коринфе, чертежи, Пирене](/dr/1736_01_ico.jpg)
Ворота Адриана в Атталия
![Чертежи, Ворота Адриана в Атталия](/dr/1728_01_ico.jpg)
Триумфальная арка Нерона в Риме
![реконструкция, основанная на изображении с монеты, фасад, Триумфальная арка Нерона в Риме](/dr/263_01_ico.jpg)
Обелиск «Игла Клеопатры»
![Общий вид, гравюра, Обелиск «Игла Клеопатры»](/dr/1677_01_ico.jpg)
Памятник Лисикрата (Фонарь Диогена)
![Общий вид, Памятник Лисикрата (Фонарь Диогена)](/dr/1666_01_ico.jpg)
Центральный парк культуры и отдыха имени Горького в Москве
![Чертеж беседки-ротонды, Центральный парк культуры и отдыха имени Горького в Москве](/dr/1632_01_ico.jpg)
Фонтан Аква Феличе в Риме
![Фасад, Фонтан Аква Феличе в Риме](/dr/1625_01_ico.jpg)
Набережные Невы
![Спуск к Неве, мост через канал, чертежи, Набережные Невы](/dr/1572_01_ico.jpg)
Городские ворота в Риме Порта Пиа
Архитектура ворот
Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ
В 1561 году Микеланджело строит в Риме городские ворота, носящие название Порта Пиа, верняя часть которых возведена позднее. Портал ворот суров, мрачен и одновременно восхищает своей грандиозностью и архитектурной проработкой, которая всегда отличала манеру Микеланджело. Барочные мотивы достигают здесь высшего развития. В этом сооружении не осталось ничего от чистых античных форм. Каждый, даже мельчайший, архитектурный элемент отражает индивидуальные особенности творческого почерка мастера.
Порта Пиа является совершенной стилизацией. Микеланджело дал здесь полную свободу пластическому чутью. Весь ассортимент архитектурно-декоративных средств: тяги, скатывающиеся в волюты, гирлянды, наличники, пилястры — все это завязано в один сложный декоративный мотив. Взаимосвязь отдельных архитектурных элементов обусловлена исключительно вкусом самого художника. Конструктивное обоснование их незначительно.
Вся архитектурно-декоративная пластика стены сосредоточена в центре, над отверстием ворот, по бокам же стена вовсе оголена — характерная черта барочного зодчества.
В этом нельзя не видеть совершенно нового подхода к организации плоскостной композиции. Основным принципом всего творчества Ренессанса было равномерное распределение архитектурных средств по всей плоскости стены. Центр фасада выделялся весьма слабо (например, флорентийские дворцы), только в римских палаццо зодчие позволяли выделять центральный вход (Канчеллерия, Фарнезе). Здесь же Микеланджело заведомо выделяет, подчеркивает центр композиции.
Все чертежи