Растрелли

Биография

Родился предположительно в Париже. Первоначальное образование получил под руководством отца – скульптора Карло-Бартоломео Растрелли. Помогал ему в выполнении заказов.

Сопровождал отца, приглашенного в Петербург (1715), где продолжал ему помогать. В частности, ими совместно разрабатывался проект Стрельнинского дворца-паркового ансамбля. Самостоятельно начал работать в 20-х. одной из первых работ стала отделка дома Шафирова на Петербургской стороне (1723-25), затем переехал в Париж, где обучался архитектуре. Между 1725 и 1730 годами постели Германию, Австрию и Италию.

В Россию возвратился в 1730 году и приступил к строительству Анненгофа — резиденции императрицы Анны Иоанновны в Москве. В 1732 назначен руководителем строительства первого Зимнего дворца и первым придворным «обер-архитектором». Замеченный Бироном, был направлен на постройку его дворцов в Курляндии (1734-36). Первый — дворец-резиденция в Митаве, и второй – дворец в Рундале. Постройка резиденции в Митаве отвлекла архитектора от дворца в Рундале, который был законен уже после ссылки опального герцога.

В 1732 году ему было поручено построить для Анны Иоанновны дворец на левом берегу Невы, использовав при этом дом Ф.М. Апраксина, в котором императрица жила с 1730 года. Характерно для творчества Растрелли то, что он никогда не прибегал к усложненным контурам и очертаниям стен в плане, не допускал разрывов или несоответствий внешних и внутренних объемов.

Эффект его парадных помещений был построен на применении системы больших двусветных окон, узкие простенки между которыми был закрыты зеркальцами в резных позолоченных рамах. Наборный паркет, плафонная живопись, «светоносные» поверхности стен, создающие зрительный эффект «дематериализации» массивов кладки, — все это производило огромное впечатление, еще более усиливающееся при вечернем освещении, когда зал освещался сотнями горящих свечей.

В 1736 году Растрелли был назначен придворным архитектором, двадцать лет состоял в этой должности и выполнял все крупные государственные заказы. К концу царствования Анны Иоанновны популярность Растрелли возросла настолько, что даже падение Бирона не отразилось на его судьбе, и взлет творчества зодчего приходится на первые годы царствования Елизаветы Петровны, когда им в Петербурге было сооружено несколько выдающихся ансамблей, в том числе Смольный монастырь, а также Петергофский дворец (1747-52) и Царскосельский дворец (1752-57). Сильной стороной зодчего была умелая организация внутренних пространств.

Особенно это выявилось в Екатерининском дворце: подъезд к дворцу располагается так, чтобы посетитель сперва проследовал вдоль всего его протяженного фасада, любуясь богатством ритмически нарастающих звеньев композиции, и лишь затем, достигнув последнего элемента этого фасада, попадал внутрь. После подъема по парадной лестнице перед ним развертывалась сверкающая анфилада помещений, вплоть до Большого тронного зала. Интерьеры этого времени – бесконечные дворцовые анфилады, большие парадные залы – поистине фееричные.

Уже в этих постройках выявились такие характерные для творчества зодчего приемы, как стремление к размаху архитектурного ансамбля, к развертыванию его композиции на плоскости. Зодчий сумел вписать в архитектуре принципиально нового качества такие традиционные для русского зодчества элементы, как колокольни, главки, крыльца, позолоту и полихромию.

Одновременно продолжал строительство Зимнего дворца. Здание строилось на протяжении 40-50-х годов. Чертежи нового дворца Растрелли начал готовить еще в Москве. Тогда же была учреждена «Контора строения Зимнего Ея императорского величества дома» (1754). Корпуса дворца составили замкнутое каре с большим крестообразным парадным двором. В четырех угловых ризалитах парадного этажа разместились главные помещения: Парадная лестница, Тронный зал, Церковь, Театр. Их соединили 4 анфилады, в которых умело учитывалась ориентация помещений по сторонам света. Наиболее пышные парадные помещения выходили окнами на север, на торжественные ансамбли Невы, личные апартаменты располагались в части, более всего согреваемой солнцем, — в юго-восточном углу дворца. При строительстве Зимнего дворца зодчий отступил от традиционной усадебной планировки и создал столичную императорскую резиденцию, рассчитанную на восприятие ее со всех сторон и с далеких расстояний. Грандиозное сооружение воплотило в себе эстетические принципы архитектуры русского барокко.

Наиболее естественно слияние западных и русских традиционных форм выявилось в соборе Святого Андрея в Киеве (1774-1848) и Смольном монастыре (1748-55).

В 1766 году зодчий уехал из России и вплоть до своей смерти жил в Лугано.
Значение Растрелли определяется тем, что он сформировал язык позднего барокко в России, переосмыслил традиции архитектуры европейского барокко под влиянием русской национальной художественной культуры.

Постройки