Берлаге

Биография

Великий голландский архитектор, крупный мастер югендстиля, основоположник современной голландской архитектуры, один из основоположников рационалистического направления в европейской культуре рубежа XIX–XX веков.

«Искусство архитектора заключается в opганизации пространства, а не в прорисовке фасада».

Родился в Амстердаме. Учился в Политехническом институте в Цюрихе (1875–78). В 1880 совершил поездку по Италии, Австрии, Германии. Практической деятельностью начал заниматься с 1889 в Амстердаме. Большая часть работ реализована в Голландии, несколько построек — в Англии, Германии, Дании. Строил преимущественно конторские здания смешанного стиля — наполовину романского, наполовину ренессансного. Ранние работы Берлаге выполнены в стиле голландского Ренессанса. В этом ему помогли исследования средневековых сооружений. Вместе с тем зодчий был крайне осторожен в применении новых форм.

Здание, сделавшее его знаменитым и определившее переход от историзма XIX века к новой архитектуре, — Амстердамская фондовая биржа, созданная архитектором в 1897–1903. Ренессансно-римские формы XVI века, примененные зодчим, интерпретированы столь свободно, что приобретают новое качество. Декларируемая Берлаге и примененная им в здании Биржи «красота обнаженной стены» вскоре повсеместно стала определяющей для новой архитектуры. Строительство Биржи стало следствием победы в конкурсе, состоявшемся в 1897. Победивший проект был основательно переделан самим автором, что свидетельствовало о его стремлении максимально «очистить» работу, выявить рационалистический характер постройки. В здании Биржи Берлаге с удивительной тонкостью и мастерством использовал сочетание кирпича и светлого естественного камня. В соответствии с идеей правдивости в архитектуре были решены и интерьеры Биржи. Конструкция стальных перекрытий кровли была оставлена открытой, что придало центральному залу Биржи своеобразный и запоминающийся облик.

Выдающаяся роль принадлежит Берлаге и в развитии градостроительства. В числе первых в Голландии он обратился к проблеме благоустройства городов. Им было создано несколько планировочных работ, оказавших значительное влияние на развитие градостроительства.

Градостроительная деятельность Берлаге началась с проектов реконструкции трущобных районов Амстердама. При этом ставилась задача спроектировать и развить экономичное жилье для рабочих. Среди градостроительных работ Берлаге известны: «Амстердам-Зюд» — проект первой очереди реконструкции относится к 1902, второй очереди — к 1915—17, проекты перепланировки Гааги (1908), Утрехта (1922–28). Эти работы отличались новым подходом к проблемам планировки города. В отличие от принятой системы раздробленных групп частных домов Берлаге предложил единые массивы муниципальных сооружений, что для того времени было значительным шагом вперед.

В 1911 посетил Америку и стал активным пропагандистом творчества Френка Ллойда Райта. Благодаря ему в Европе узнали работы Райта и других американских архитекторов. Профессор политехнического института (с 1924).

Несмотря на то что Берлаге оказал большое влияние на становление рационалистической архитектуры, он не примкнул ни к одному из новых архитектурных направлений. В 1928 был участником I конгресса CIAM в Ла Сарра, но счел себя слишком связанным с более традиционной концепцией в архитектуре, чтобы вступить в CIAM.

Последней работой Берлаге был муниципальный музей в Гааге (1919–34).

Многие здания в Нидерландах фактически были созданы под воздействием работ Берлаге. Воспетая им красота гладких поверхностей значительно повлияла на Современное движение в Голландии (группа «Де Стиль»), а его экспрессивная интерпретация исторических форм способствовала развитию голландского экспрессионизма Амстердамской школы.

Выступал против эклектики, столь характерной для второй половины XIX века, призывал своих современников к «правдивому» отношению к материалам и конструкциям в архитектуре. Сформулировал принципы простоты и материально-конструктивной логики — «правды» в «искусстве конструировать» (архитектуре). Вслед за Уильямом Моррисом стремился к совершенству в обработке материалов. Вновь открыл значение и красоту кирпичной кладки. Штукатурку, как и любой другой вид отделки стен, считал фальсификацией и избегал такой практики даже в жилых помещениях частных домов.

Его глубоко оригинальный стиль представляет собой шаг от неоклассицизма к голландскому экспрессионизму.

Постройки