Сангалло Младший

Биография

Антонио да Сангалло Младший, настоящее имя — Антонио Кордиани (1483–1546), итальянский зодчий эпохи Возрождения, родился в знаменитой семье архитекторов Сангалло, объединявшей представителей семей Джамберти и Кордиани.

Родился во Флоренции. Племянник архитекторов Джулиано да Сангалло и Антонио да Сангалло Старшего. До 20 лет делал художественную мебель. К архитектуре обратился под влиянием дяди — архитектора Джулиано да Сангалло. В 1503 Джулиано взял его с собой в Рим, где Антонио начал работать в обширном штате Браманте сначала как мастер дереву, а потом как чертежник на строительстве собора Святого Петра и Двора Ватиканского Бельведера, что наряду с изучением древних сооружений Рима стало для него школой архитектурного мастерства. С тех пор и до конца своей жизни он был связан с Римом, работая в основном над крупными официальными заказами.

С 1510 года находился на службе у кардинала Алессандро Фарнезе, для которого выполнил проект дворца, значительно расширенный после его избрания на папский престол под именем Павла III.

При Павле III Антонио стал главным экспертом по оборонительным сооружениям, а после смерти Браманте — помощником Рафаэля на строительстве собора Св. Петра в Риме. В 1517–18 помогал ему в работе над виллой Мадама. После смерти Рафаэля, в 1520, возглавил строительство собора Св. Петра, сначала вместе с Б. Перуцци, а затем единолично. Им был создан новый проект собора, который не был осуществлен: после смерти архитектора он был забыт в пользу проекта Микеланджело.

Утвердившись в качестве независимо практикующего архитектора, Антонио создал свой штат сотрудников, состоявший в основном из членов семьи Сангалло. Деятельность мастерской Сангалло отличалась интенсивностью и размахом. Антонио, как и его дяди, активно работал над оборонительными сооружениями: возводил и реконструировал укрепления в Каподимонте, Флоренции, Анконе и Риме. В области фортификации ему принадлежит ряд новых практических решений.

В своей практике исходил из принципов, унаследованных от старшего поколения архитекторов Сангалло, развивая их применительно к задачам новой архитектуры Рима. Реминисценции почерка Дж. да Сангалло можно обнаружить в проектах церквей Санта-Мария ди Лорето и Санто Спирито ин Сассиа в Риме. Так, последняя по своему плану аналогична церкви СанГалло, выстроенной Джулиано да Сангалло во Флоренции в 1488 (разрушена).

Позже Антонио активно обращается к античным архитектурным формам. В оформлении торцевой части Папского монетного двора (Zecca) в Риме архитектор использует мотив римской триумфальной арки, растягивает ордер на два этажа, создает монументальную композицию. Монументальность римского стиля высокого Возрождения нашла свое отражение и в палаццо Фарнезе. По общей композиции здание относится к типу трехэтажного флорентийского палаццо, однако отсутствие торговых лавок в первом этаже, ясно выделенная ось, мощная тосканская колоннада, поддерживающая цилиндрический свод главного вестибюля, превращают здание в парадный и одновременно суровый и величественный дворец, образец парадного официального дворца. Аркада двора (второй этаж, по-видимому, как и первый, открывался во двор аркадой) напоминает аркаду двора палаццо ди Венециа, но имеет более строгие пропорции.

Монументальность, свойственная лучшим римским постройкам архитектора, нарушается в проекте собора Св. Петра. Как первоначально Браманте, а позже Перуцци, Антонио да Сангалло Младший выбирает центрический план. Он акцентирует полукружья рукавов креста, усиливает подкупольные столбы, расширяет нартекс и ограничивает фасад двумя высокими башнями. Несколько ярусов ордера, множественность объемов при внушительных размерах сооружения приводят к дробности, нарушают впечатление целого.

Антонио да Сангалло Младший вышел из традиционной среды мастеров резьбы по дереву, и деятельность его отличалась сугубо практической направленностью. Однако, как и все архитекторы-художники первой половины XVI века, он великолепно владел архитектурным рисунком.

Работа мастерской Сангалло имела большое значение для развития ренессансной архитектурной практики. В его работах нашла свое завершение стилистика римского высокого Возрождения. Как активно строящий архитектор, он способствовал широкому утверждению архитектуры, которая своими формами, монументальным строем, величием уподоблялась архитектуре древних.

Постройки