Источник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ
Одна из характернейших работ Виньолы, к сожалению незаконченная, — грандиозный палаццо Фарнезе в Пьяченце. Постройка эта, как и замок Капрарола, имеет также свою историю, объясняющую характер сооружения. Первоначальный проект дворца был составлен в 1558 году зодчим Пачотти для герцога Оттавио, когда и состоялась закладка сооружения. Однако спустя некоторое время строительство было свернуто. Ожидалась война, и герцог Оттавио выехал во Фландрию, куда взял с собой и архитектора Пачотти как военного инженера. Впоследствии, по инициативе кардинала Александра Фарнезе, для продолжения строительства был приглашен Виньола. Виньола внес в проект своего предшественника ряд крупных изменений, из-за чего возобновление строительных работ значительно отодвинулось.
Палаццо по проекту Пачотти имел в плане квадратную форму и заключал в себе большой квадратный же двор. Сторона дворца, прилегающая к саду, должна была иметь дугообразную форму; соответственным образом проектировалась и конфигурация двора. По проекту Пачотти, сооружение предполагалось грандиозным по размерам. Виньола же решил его еще более увеличить — палаццо Фарнезе в Пьяченце должен был доминировать над всеми городскими постройками, над всей местностью, подобно Капрароле. Сохранив, но развив схему плана Пачотти, Виньола решил создать на его основе оригинальное архитектурное произведение.
Проект Виньолы осуществлен был не полностью, к тому же при суждении о нем нужно учитывать последующие реставрации сооружения.
Наиболее парадной, по предположению зодчего, должна была быть дугообразная часть здания. Виньола хотел использовать ее, как видно из рисунка, для устройства амфитеатра. Эта новая идея позволяла достигнуть значительного архитектурного эффекта. Мощный размах полукруглой части архитектор неоднократно применял в ряде произведений (например вилла папы Юлия II) — этим средством, полагал он, достигается большая выразительность. Лоджии и галереи, прорезывающие массив здания, антаблементы, насыщенность архитектурными средствами — все это, по замыслу художника, должно было производить сильное впечатление.
Двор палаццо Фарнезе резко отличается от дворов периода Кватроченто. По масштабу и размаху он может сравниться лишь с дворами Ватикана, возведенными Браманте, однако в архитектурной основе их лежат различные принципы. Если ансамбль Браманте — типичнейший образчик форм высокого Ренессанса, то работа Виньолы является как бы мостом от Ренессанса к барокко.
Величественность здания палаццо не выражает спокойствия. В архитектуре сооружения слишком много экспансивности, его формы не горделиво уравновешены — наоборот, они как бы пружинят, триумфальность доведена до предела. Бесчисленные арки, ниши, своды, мощный изгиб стен — все это напряжено, выглядит даже экзальтированным. Эта работа Виньолы повлияло на творчество целого ряда позднейших зодчих. Двор палаццо Фарнезе в Пьяченце явился прообразом для многих аналогичных композиций в последующие века.
Все чертежиИсточник:
И.А. Бартенев “Зодчие итальянского Ренессанса”
1936 г.; Изд-во: ОГИЗ
